波纹 波紋

两场波纹交涉设计的真好，正面示范情绪直给可以很好看。结尾的黑与红美呆了，贯穿全片的密集击掌原来是，这个声音设计太顶了，日影伏笔式声音设计近几年流行啊。摄影比较一般了，那个入水害我期待半天，不好看啊，尽显中年疲态的水花。调度有点逼仄，影响了2处关键段落的观感：进入保洁家里、。女主和超市保洁其实可以看作女主一个人，只是拆开成2个人物。手语姑娘演的好精准，她一说话，只有。绿子一应发现，就觉得这片子稳了，挑剧本眼光本当一流。柄本来演，以为这角色还有二期发展，マサが就是纯纯绿叶。筒井作品看了不少，但从没注意到她，演技太A了，提升喜剧的质感，滑稽而不low。女主想用魔法打败魔（现）法（实）。第一次演配角，挺紧张的。#绿命水 #小p

在《眼镜》与《海鸥食堂》后她过去十年的作品我都没有看过，没想到十几年过去荻上直子阿姨的导演功力已进化到Next level。除了剧本深度增加之外，对声效的运用也值得玩味。开篇刻画出女主角囿于日本传统观念中有苦不能言的妻子形象，在情节推进到下一篇章后用水滴声和波纹的声效与图像来点破她平静下的崩溃，放在东亚语境下十分契合！新教、地震、水污染、核泄漏作为大背景一个接一个被抛出来，为包含女性议题在内的表达增添色彩，既可以认为这是女主角情绪的一种外化，也可以借此来实现社会环境对人的异化，合理地营造出惊悚感，妙不可言。荻上直子更应该凭借这部电影广为人知！（隔了十年光石研也从儒雅中年小叔变成看起来像变态的日本老头了，悲。）（真理子阿姨比小林聪美阿姨眼神要有戏多了哎。）

情节部分比较通俗、夸张，戏剧化的冲突之下，是一个失去自我的女人的受困、挣扎和复苏。主人公作为家庭主妇奉献于家庭，丈夫出走家庭破散之后，她又沉迷于宗教。丈夫回归让冲突又摆到了台前，她的生活重新激荡出自己的波纹。不止丈夫，还有儿子儿媳、顾客同事甚至教主，波纹的碰撞拓展了内外部的世界，渐渐引向积极的方向。

神棍肯定不是解决色坯公公、无赖丈夫、自私儿子的办法，不让上桌当然就掀桌，至少在理想逻辑里这件事应该更早、更主动地由女主来完成，而不是到摔了棺材才大笑。最后的弗拉明戈上大分！问我我可能会推荐看前十分钟后十分钟就行了（。

生活留下一堆谜题和一地鸡毛，邪教也是一种寄托……依旧关于震后创伤的讨论，这部拍的太独特了，各方面都是吸引人的，其中刻画的人物是我理解的可能带点刻板印象的非常日本人的样子，克制隐忍又带点孤傲和小坏，原来中间不时出现的代表心境变化的节拍是弗拉明戈舞的节奏，结尾真好