情节摘要
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观众心声
电影中心看的感觉挺好 安静的场合里反思一下人的一生其实可以有多快流逝 期间可以有多少次起落 每一次落的背后又是怎样的动力去反弹
3.0 DVD反覆讀了N遍終於行了...看波蘭斯基眼淚汪汪的自己也眼淚汪汪...實在的人就是不管其他電影帶給他多大成就，願意帶入他自己墓園裡的電影還是那部跟自己有關，但卻不如他其他電影那樣出彩的
和黑泽明一样，把经历电影化；让我震惊的是，波兰斯基，这个自我约束自我强迫力如此卓绝的波兰斯基，居然也会有小肚子，时间啊；忆及儿时的废墟和父亲，波兰斯基一度抽噎；关于芭芭拉，他就两句话：我们结婚，不久我们就离婚了；“若要挑一部我的电影陪我入葬，我会挑[钢琴师]”；p.s.迪斯普拉特的配乐
就一直很难忍波兰斯基形象的那股猥琐劲，这部纪录片算彻底领教了。为自己辩护几句勉强可以接受，但彻头彻尾声泪俱下地把自己包装成受害者形象，一时真让人分不清这人是虚伪到一定程度还是晚期被害妄想癌患者。且不说性虐Sharon Tate的事，与十三岁未成年女性发生性关系，回忆起来他居然一点都没觉得事情本身有何严重，有需要再次道歉的地方（全是法官Rittenband的错），内心之惊人黑暗可怖程度可想而知。波兰斯基的导演成就也有被高估，他的工作方式非常好莱坞体制化，不断地找小说改，场面调度能力尚可（比较擅长通过空间调度来表现人物微妙关系变化，类似《水中刀》），整体也就比一流偏下。《钢琴家》绝对是一流水账电影。《唐人街》主要是剧本好。
波兰斯基和相识四十多年的好友的两次对谈（在片里呈现分别80分钟和10分钟），中间插了电影片段、新闻素材。波兰斯基从头讲起回顾一生。幼年对战争的记忆很多都复刻在《钢琴家》里了，考学糟糕但表演才能给了他全新的人生，年青时画过素描设计过逃往法国的简易潜水艇，国内遇冷但红到国外的《水中刀》和短暂的第一次婚姻，被曼森家族误杀的妻子，睡了13岁模特后被法官要求离开美国却变成潜逃的一地鸡毛，和塞尼耶充满治愈的关系，死后想摆在墓穴上的片子是《钢琴家》……虽然也插入了些其它素材，但这个两个人坐着聊天的形式看着还是太单调了，而且波兰斯基全程基本没什么情绪波动（除了回顾曼森），以致我睡着了一次。但我佩服他经历了这么多烂事以后精神还没垮掉，这也许是电影给予他的救赎