顾长卫掌镜,写实的海滩镜头和写意化的海上日出日落似乎在后来的《红高粱》中可以窥伺个所以然?从某种意义上来说,处于政治实用主义,滕文骥在改革浪潮下以爱情来批判老式传统,文化精英主义俯视底层社会的无知主义。影片此时已经开始略显所谓代计划分下第五代形式主义革命的前沿。
自己选择的片子,跪着也要看完,纯正大闷片,但拍得确实好,有中国第四代导演的风格。讲求画面构图,镜头美学,台词精简,节奏沉稳,最关键是电影时刻在用乡村城市化和城市现代化二者间的强烈反差呈现出极不和谐的对比,警示传统的必然消逝以及令人隐痛的心情。片子在当时绝对先锋。
9:20、11:43、16:45、31:34、47:50、53:30、1:22:10 “三个老人、木根、两条狗在海滩上组成的‘海滩’符号的七次出现喻示着《海滩》中关于时间、进程、大海、人、人与自然世代抗争的主题。”
不算成功的尝试。
有点像 骚动的乡风。
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